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【图】楷书四大家各领风骚,一笔一划写出人生风采

作者:世界之最
来源:网络整理
日期:2021-05-17 13:38:37

书法应该是我国最宝贵的文明遗产,可能用各种不同的方法展现汉字的美妙,楷书四大家就对写楷书好的四位书法家的尊称,那么楷书四大家他们的风格都是怎样样的呢,让小编来交大家然后区分楷书四大家的书法吧

楷书四大家:唐朝欧阳询(欧体)、颜真卿(颜体)、柳公权(柳体)、元朝赵孟頫(赵体)

一、颜真卿

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颜真卿的书法,既有以往书风中了气韵法度,又解脱了古法的约束,打破了唐初的故步自封,自成一幅,称为“颜体”。结体方正茂密,笔画横轻竖重,笔力雄强圆厚,声势肃穆雄壮。

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颜体比较肥硕,横细竖粗,笔锋末尾都是圆头,比其余三位的字略长一点。后世的书法家以为从他的一些碑帖中可能找到“圆笔”的痕迹,和其余书法家的“方笔”不同。被利用圆笔的书法家奉为创始者,他和利用方笔的王羲之,都对后世产生既深且远的影响。

二、欧阳询

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欧阳询,极为喜好书法,宽泛地学习北朝的碑版石刻,同时吸取了当地书法家的特点,再融入隶书笔意,特点是方圆兼施,以方为主,点画劲挺,笔力凝聚。既欹侧险恶,又谨严工整。欹侧中保持稳健,紧凑中不失疏朗。“欧体”是“刚健险劲,法度威严”。

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无论用笔,结体都有非常轻薄的程式,最便于初学。欧体比较工整,笔划粗细不显著,方方正正。欧阳询的书法因为熔铸了汉隶和晋代楷书的特点,又参合了六朝碑书,可能说是广采各家之长。

三、柳公权

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柳公权,他初学王羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法,然后独树一帜。所写楷书,体势劲媚,骨力道健。较之颜体,柳字则稍清瘦,故有“颜筋柳骨”之称。后世学书者不少以柳字为榜样。柳体骨力很强,被称为“颜筋柳骨”,练习一段工夫柳体可以增强骨力。

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柳公权的楷书参有欧阳询的笔法,往往将局部笔画紧密交叉,使宽绰处顺便宽敞,笔画细劲,棱角峻厉,虽用笔出自颜真卿,而与颜真卿的淳厚宽博不同,顺便显得英气逼人。

四、赵孟頫

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赵孟頫,字子昂,号松雪道人,是元代最煊赫的画家,艺术上成为元代文人画的领袖人物。赵孟頫善于篆、隶、楷、行、草各体、冠绝古今。赵孟頫笔划也有很多圆滑处,有些连笔,看下来比较流利。

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赵氏能在书法上获得如此成就,是和他擅长吸取他人的长处分不开的。尤为可贵的是宋元时代的书法家少数只善于行、草体,而赵孟頫却能精究各体。他的文章冠绝时流,又旁通佛老之学。后世学赵孟頫书法的极多,赵孟頫的字在野鲜、日本十分风行。


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司马相如

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汉赋四大家中司马相如被誉为“汉赋第一大家”。司马相如(公元前179年-公元前118年):字长卿,蜀郡成都人,西汉辞赋家。司马相如少好读书击剑,景帝时,为武骑常侍。景帝不好辞赋,他称病免官,离开梁国,与梁孝王的文学侍从邹阳、枚乘等同游,著《子虚赋》。梁孝王死,相如归蜀,路过临邛,结识商人卓王孙寡女卓文君,卓文君喜音乐,慕相如才,相如以琴心挑之,私奔相如,同归成都。

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家贫,后与文君返临邛,以卖酒为生。二人故事遂成佳话,为后世文学、艺术创作所取材。 武帝即位,读了他的《子虚赋》,深为赞叹,因得召见。又写《上林赋》以献,武帝大喜,拜为郎。后又拜中郎将,奉使东北,对沟通汉与东北多数民族关系起了踊跃作用,写有《喻巴蜀檄》、《难蜀父老》等文。司马相如的文学成就次要表如今辞赋上。当时有“千金难买相如赋”之称。

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《汉书·艺文志》著录有赋二十九篇,其它古籍还引用了相如两篇赋的一些文句和篇名。其赋作多佚,今仅存《子虚赋》、《上林赋》、《小孩儿赋》、《长门赋》、《美人赋》和《哀二世赋》六篇,前人辑有《司马文园集》。下面一同看看汉赋四大家还有谁?

扬雄

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扬雄(公元前53~公元18) 西汉学者、辞赋家。字子云。蜀郡成都(今四川成都)人。扬雄,早年所作《长杨赋》、《甘泉赋》、《羽猎赋》,风格模仿司马相如的《子虚》、《上林》等赋。起初薄辞赋为“雕虫篆刻”,“壮夫不为”,转而钻研哲学。少时好学,博览多识,酷好辞赋。口吃,不善言谈,而好沉思。家贫,不慕贫贱。40岁后,始游京师。

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大司马王音召为门下史,引荐为待诏。后经蜀人杨庄的推荐,被喜欢辞赋的成帝召入宫廷,侍从祭奠游猎,任给事黄门郎。他的官职不断很低微,历成、哀、平"三世不徙官"。王莽称帝后,扬雄校书于天禄阁。后受别人拖累,即将被捕,于是坠阁自杀,未死。后召为大夫。扬雄终身悉心著作,除辞赋外,又仿《论语》作《法言》,仿《周易》作《太玄》,表述他对社会、政治、哲学等方面的思维,在思维史上有肯定价值。

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另有言语学著述《方言》等。在辞赋方面,他最服膺司马相如,"每作赋,常拟之认为式"(《汉书·扬雄传》)。他的《甘泉》、《羽猎》诸赋,就是模拟司马相如《子虚》、《上林》而写的。《广骚》、《畔牢愁》今仅存篇目。扬雄早期以辞赋出名,晚年对辞赋的认识却有所转变。扬雄关于赋的评论,对赋的发展和后世对赋的评估有肯定影响。扬雄在《法言》中还主张文学该当宗经、征圣,以儒家经书为典范。对于起初刘勰、韩愈的文论,颇有影响。

班固

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班固(32—92),东汉后期著名史学家和文学家。字孟坚,扶风安陵(今陕西咸阳东南)人。出身官僚世家,其父班彪是东汉著名史学家。永元四年(92),因窦宪事情株连入狱,同年死于狱中。班固自幼聪明早慧,年九岁,能写文章,诵读诗赋。所著《汉书》是我国现代最早的纪传体断代史,书中为司马相如、扬雄等赋家立有专传。

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史家之外,班固也是汉朝一位重要的赋家和赋论家,其赋今存有《两都赋》、《幽通赋》、《竹扇赋》等,赋论次要表现于《两都赋序》及《汉书》无关赋家的传论中。班固受汉明帝赏识入朝修史时,洛阳正修造宫室、浚缮城隍,而关中父老仍宿愿朝廷西顾,建都长安。班固对此持有异议,遂上《两都赋》,“盛称洛邑制度之美,以折西宾淫侈之论。”(《后汉书·班固传》)

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此赋在萧统《文选》中位列第一篇,创始“京都大赋”一体,对后世影响较大。班固所著诗、赋、铭、诔、颂、书、文、记、论、议等四十一篇行于世。《隋书·经籍志》著有《班固集》17卷,已散佚。明代张溥辑有《班兰台集》,传于今。

张衡

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张衡勤敏好学,博识多能,在任太史令时期,悉心钻研地理、历算,著《灵宪》、《罔论》等科学著述,并先后发明和制造了驰名中外的浑天仪和地动仪。但在青年期间,他的志趣大半还在诗歌、辞赋、散文上,虽然他才高于世,却没有骄傲之情。平时从容恬淡,不青睐与俗人相交。张衡的文学作品次要是辞赋和诗。

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他的散体大赋以《西京赋》、《东京赋》最为有名。这两篇赋合称为《二京赋》,是他早年入京后有感于“天下承平日久,自王侯以下莫不逾侈”而作。题材体制均模拟班固《两都赋》,但构造更为宏阔,思维艺术上也显示出某些特征。


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